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发布时间:2018-09-22 22:21 类别:秋千

  耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名,可谓俊彦。宋代晚期以青瓷为主,胎薄质坚,釉面光洁匀静,色泽青幽,呈半通明状,十分浓艳。

  宋代粉饰技法次要是刻花、印花、划花及模印刻划相间,以刻花、印花为主。北宋中期刻花成长成熟,刀法犀利,线条刚劲无力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中最优良者。北宋晚期的印花也很精彩,结构严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、海浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等,龙凤纹则是宫廷瓷器公用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线,水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代斑纹粉饰特点:晚期于器面刻 划简单的花瓣纹;中期则斑纹满布器面;到了晚期斑纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉,足内有釉。

  1、器胎特征:晚期胎有深浅两种,深者为黑灰或铁灰色,外施化妆土,浅为浅灰色,不施化妆土,均多含有黑色铁质小颗粒和气孔;中期全数为浅淡灰白色,无铁质小颗粒,不施化妆土,但有较着的白色介面层;晚期和南宋多呈灰白色,少数有浅灰和土灰色,不施化妆土。

  2、器釉特征:晚期大都为青灰或青黄色,少数有与五代近似的青绿和淡青色;中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹通明度好,釉面光泽度强,釉虽薄但硬度大,很少发觉唐五代另有的流釉、堆釉和干釉现象,很少见到釉面无光和橘皮釉现象,胎釉连系很是慎密;晚期和南宋又呈现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。

  3、造型特征:造型秀气,底足渐小,作高窄直圈足,制造都很规整。

  4、粉饰手法:有划花(五代剔花和宋代刻花的辅助手法)、剔花(宋初另有延续,中期后不见)、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。

  5、装烧工艺特征:均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。

  6、施釉特征:施满釉足底露胎。

  7、底足特征:晚期底足较宽,足底往往粘有石英托珠,纹饰简单,因为初将烧柴改为烧煤,烧成氛围不稳,产物色泽与五代和宋中期比拟,遍及发暗;中期壁薄质细,致密度跨越此前产物,底足增高,以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征;晚期流行斗笠状小碗,以足底变矮、器胎变薄、呈现鸡心底为特征,还流行印花器。

  8、产物特征:除青瓷外,兼烧少量黑、白、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。

  中期耀州窑的刻花进入了成熟阶段,无论是粉饰技法仍是题材,均较晚期有了较着的提高。不只纹饰由晚期的外壁转向内壁,纹饰布局较晚期复杂,并且在纹饰中刻划并用,使图案的立体结果进一步加强。刻花手艺的成熟,使耀州窑的陶瓷印花工艺也获得敏捷成长并逐步成熟,并成为宋金两代广为风行的粉饰。纹饰中动物类以折枝牡丹、交枝牡丹、缠枝牡丹、交枝菊、缠枝菊花、莲花、水波花卉、水藻、缠枝忍冬、花叶纹为主。动物纹中有双鸭莲花、水波三鱼、龙、凤纹等。纹饰中的动物动物纹均模仿天然,处于写生与图案之间。

  晚期因器制纹,不拘形式,纹饰潇洒天然,活泼传神。常见以水波微底纹,上饰荷花、游鱼鸳鸯等,仿佛在一泓碧波飘荡的清水中自在地摇摆、游动,清爽漂亮,绘声绘色。新呈现的纹饰有连环牡丹、单束莲、双束莲、缠枝菊花与船、竹叶、卷叶纹等。动物纹中有凤凰戏牡丹、群鹤博古、双鹤等。群鹅、水波、五鱼、莲花六鱼、莲花鱼鸭纹都是晚期的新创。另一特色是呈现了大量的婴戏纹等,如梅竹戏婴、松竹戏婴、缠枝戏婴纹等。水波纹中长波段齐心圆式的陈列继续利用,同时呈现有平行的弧形复线构成的水波纹,此纹饰为晚期耀州窑青瓷所特有。

  金元期间耀州窑虽然仍继续烧造,但纹饰日趋简化。金代以水波鱼纹、莲花、鹅纹、卷叶牡丹、犀牛望月、瑞草鸭纹、缠枝花草、朵花、婴戏纹等较为常见,尤以犀牛望月、六格花草具有时代特征。此时与宋代纹饰较着分歧的标记是化妆土及剔花工艺的普遍利用。化妆土的适用填补了金元期间耀州窑胎体粗拙的不足。而剔花工艺的采用,使纹饰古朴浑朴,虽不及前期刻、印花精美,却也别具简练豪宕的风味。元代耀州窑粉饰纹样更为简单,见有莲菊、水波、钱纹、花鸟、花卉、新葡京娱乐开户枝叶、鱼纹和诗文等。

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