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发布时间:2018-11-26 19:28 来源:未知 编辑:admin

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  内容提醒:(1) 工尺, 戏曲音乐名词。 泛指戏曲乐谱上曲词右侧所注音阶符号。 我国保守民族音乐, 以“合、 四、 上、 尺、 工、 凡、 六” 等字作为音阶的符号, 相当于西洋音乐的“56712345”。 习惯上把这些符号统称为“工尺”。 有的乐谱, 曲词旁只注板眼(拍子), 不注工尺。 有工尺的乐谱, 名为工尺谱。 (2) 板眼, 戏曲音乐名词。 保守唱曲时, 常以鼓板按节奏, 凡强拍均击板, 故称该拍为板。 次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍, 别离称为中眼、 小眼(在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼, 后一弱拍称末眼)。 合称板眼。 (3) 过门, 京剧音乐名词。 指在唱句与唱句之间, 唱段与唱...

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  上传日期:2015-02-19 15:27:03

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  (1) 工尺, 戏曲音乐名词。 泛指戏曲乐谱上曲词右侧所注音阶符号。 我国保守民族音乐, 以“合、 四、 上、 尺、 工、 凡、 六” 等字作为音阶的符号, 相当于西洋音乐的“56712345”。 习惯上把这些符号统称为“工尺”。 有的乐谱, 曲词旁只注板眼(拍子), 不注工尺。 有工尺的乐谱, 名为工尺谱。 (2) 板眼, 戏曲音乐名词。 保守唱曲时, 常以鼓板按节奏, 凡强拍均击板, 故称该拍为板。 次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍, 别离称为中眼、 小眼(在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼, 后一弱拍称末眼)。 合称板眼。 (3) 过门, 京剧音乐名词。 指在唱句与唱句之间, 唱段与唱段之间的间奏音乐。 唱句与唱句之间常用小过门儿, 唱段与唱段之间常用大过门。 但因为板式分歧, 亦有不少破例, 并无固定模式。 (4) 挂儿, 京剧音乐名词。 挂儿是“过儿” 的谐音, 专指在唱段与唱段之间的大过门,一般多指华彩的间奏音乐。 在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。 (5) 垫头, 京剧音乐名词。 指在乐汇与乐汇间起搭桥感化的旋律称为垫头或小垫头, 亦名桥。 垫头旋律较短, 一般只要二、 三拍, 起前后跟尾感化。 (6) 行旋, 京剧音乐名词。 指在演员表演动作或对话、 独白时的陪衬音乐。 行旋多为曲牌或简单旋律的频频吹奏, 次要起衬托氛围的感化。 (7) 调门, 指演员歌唱时的音高。 凡用弦乐器伴奏, 都按照演员嗓音的高度自在定调。京剧调门, 一般以正宫调为适度, 最高的唱乙字调, 最低的凡字调, 俗称趴字调。 统一剧中,两个次要演员音高分歧, 有时互相姑息, 有时姑且长(提高) 调门或落(降低) 调门。 (8) 调面, 演员唱的音高与伴吹打器(胡琴、 笛子等) 的音高不异, 叫做调面。 意义是按照“调门” 的概况歌唱。 调面系针对换底而言。 在一般环境下, 演员都唱调面。 (9) 调底, 演员唱的音高比伴吹打器(胡琴、 笛子等) 的音凹凸八度, 叫做调底。 意义是按照调门的底音歌唱。 调底系针对换面而言。 京剧的某些唱腔, 如娃娃调的腔调经常翻高,如将调门定高, 演员嗓音不及, 如将调门定低, 乐器音量有过小, 乃采用调底的唱法, 把乐器定高八度, 演员以低八度的音来歌唱。 (10) 定弦, 指弦乐器(胡琴、 阮等) 定“调门” 的凹凸。 一般都以笛子作为定弦的尺度。 (11) 乙字调, 京剧音乐名词。 工尺谱所用调门之一。 定弦时, 以笛子小工调的“乙” 音(开启第五孔, 吹高音), 定胡琴的“工” 音(西皮调外弦的敞弦)。 乙字调为京剧的最高调门。 (12) 工正调, 亦作正宫调。 京剧按照笛的音高定胡琴的调门, 西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。 比正宫调超出跨越一度的称乙字调, 超出跨越半度的称工半调, 比正宫调低一度的称六字调, 低半度的称六半调, 低二度的俗称趴字调

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